Orgues de la Basilique Saint-Remi de Reims

Composition et esthétique de l'instrument (par B. CATTIAUX, facteur d'orgue)

Boris — 2010-08-07T07:16:20Z

Lorsqu'en 1996 fut lancé l'appel d'offres pour la construction d'un grand orgue dans la Basilique Saint-Remi avec la volonté réelle de créer un instrument contemporain loin des pastiches et de sreconstructions hasardeuses, je fus tout de suite attiré par ce défi d'autant plus que Jean-Loup BOISSEAU, avec qui j'étais associé et moi-même avions une étiquette de restaurateurs et non de créateurs. L'expérience que j'avais acquise grâce aux restaurations de nombreux instruments français de divers siècles me motivait à m'engager pleinement dans l'élaboration de ce projet.

Devant la beauté et la magnificence du lieu, sachant que nous étions susceptibles de créer une oeuvre architecturale et musicale devant s'intégrer naturellement et durablement, je proposais à Jean-Luc GIRAUD, architecte, de concevoir le dessin du buffet en relation étroite avec moi.
Après de nombreuses séances de travail nous avions dégagé les grandes lignes du projet et décidions de présenter les dessins sous forme d'images virtuelles.
C'est tout naturellement que j'ai demandé à Yves LEHUEN, ébéniste, de se joindre à nous pour tenter l'aventure : les relations que nous avions eues lors de chantiers de restaurations m'avaient conforté dans l'idée que nous parlions le même langage.

Je ne m'appesantirai pas sur la période d'élaboration des plans et sur la fabrication en atelier qui dura près de 2 années, mais je voudrais simplement essayer de vous faire partager les sensations que tous les membres de mon atelier et moi-même ont ressenties depuis le 25 janvier 2000, jour de notre arrivée pour le montage de l'instrument.

Cet édifice saisissant qu'est Saint-REMI vous cueille et vous emporte afin que vous donniez le meilleur de vous-même et cela dès que vous pénétrez dans le trasept par le portail sud. Depuis le premier jour de montage, les moments forts se sont succédés à un rythme soutenu : La mise en place de la structure et du buffet réalisés de main de maître par Yves LEHUEN et son équipe, La découvert de cet ensmble imposant après la dépose de l'échafaudage, le mise en place des premiers éléments de l'orgue (les sommiers et la mécaniques), la fabrication dans la Basilique des grands tuyaux de façade et leur mise en place si délicate, la vision finale une fois que tous les tuyaux de façade furent positionnés et enfin la certitude que nous avions atteint le but fixé : créer pour cette nef unique un instrument contemporain qui s'intégre naturellement et qui fait déjà "partie des meubles".

Un autre grand moment : le jour où, après avoir mis le vent, le premier tuyau a été posé sur un sommier et que l'on a entendu le son se développer dans cette acoustique fabuleuse, sensation accentuée par l'emplacement idéal de l'orgue.

Pour ce qui est du choix musical je me suis inspiré de deux instruments que nous avons eu l'occasion de restaurer récemment ; il s'agit de l'orgue d'Etampes (91) qui date en grande partie du XVIème siècle, et celui de Bolbec (76) qui a été construit en 1630. Bien que de style différent, ces deux instruments français ont subi l'influence de la facture d'orgue flammande qui est la base de la grande facture parisienne du XVIIème.

L'orgue de Saint-REMI sera donc un instrument polyphonique français qui permettra d'aborder un répertoire européen des XVIème, XVIIème et XVIIIème siècles ainsi qu'une partie du répertoire du XXème siècle. Il est, de plus résolument tourné vers le répertoire contemporain.

Après 3 mois de montage nous sommes bientôt prêts à commencer l'harmonie qui sera l'étape finale de cette somme de travail réalisé par tous les membres de l'atelier engagés complétement dans ce projet et que je tiens à remercier : Dominique Da Silva, Laurence DOM, Pierre-Yves LEBLE, Helmut ECKHARDT, Christophe TRICOIRE et Matthieu VION.

Je tiens ici à remercier Charles DELHAYE ainsi que Marie-Pierre THIERY et tous les membres de l'Association Renaissance des Grandes Orgues de Saint-Remi qui nous ont si gentiment accueillis, créant autour de ce grand orgue un climat de confiance et d'amitié qui, je l'espère, transparaîtra à travers la musique.

Bertrad CATTIAUX

Le buffet en chiffres

Boris — 2010-08-06T19:42:33Z

Largeur : 5m.

Hauteur : 11.20m (4 étages).

Point bas : 5.60m.

Point haut : 16.80m.

Poids total : 6 tonnes.

Volume de bois : 8m3.

Nombre d'éléments à assembler au montage : 230 pièces.

Nombre estimé de pièces de base : 2300 pièces.

Nombre d'heures de travail : 2800h.

La fabrication du buffet (par Yves LEHUEN, ébéniste d'Art)

Boris — 2010-08-06T14:20:44Z

Entrer dans la Basilique Saint REMI est déjà très émouvant. Y construire un buffet d'orgue en nid d'hirondelle est une expérience exaltante.

Lorsque Bertrand CATTIAUX a proposé de m'associer à cette aventure, j'avoue n'avoir pas réfléchit très longtemps. Un eoccasion pareille à peu de chance de se reproduire pour moi.
Nous nous fréquentons depuis une dizaine d'année autour de chantiers de restauration et j'ai beaucoup d'estime pour Bertrand, son tact et sa droiture. Le travail de nos équipes s'est toujours fait dans la bonne humeur et la complicité.
Je ne connaissais pas Jean-Luc GIRAUD avant ce projet mais rapidement le courant est passé. J'ai pu apprécier sa gentillesse et son écoute. Le tutoiement est vite venu.
Charles DELHAYE et Marie-Pierre THIERY ont complété de leurs nuances indispensable cette palette de convivialité.
C'est dans ces dispositions que nous sommes partis dans cette aventure. Beaucoup d'échanges, de "tu crois pas que si on faisait comme ci...", de "je trouve que ce serait mieux comme ça". La suite au petit resot du coin en vitesse pour continuer à parler avant de reprendre le travail.
Puis est venu le temps des plans d'exécution, des détails, des petites choses auxquelles on n'avait pas pensé. Vous dire que tout le chantier a baigné dans la suavité serait mentir, mais les difficultés sont plus facile à résoudre lorsque tout le monde se met au service du projet.

Aujourd'hui, ce voyage se termine, un autre commence avec la vie de l'orgue.
Laissez moi vous raconter un peu mon bout du bébé, le buffet, la "huche" comme disaient les anciens...

L'ensemble du buffet est fabriqué en chêne de Bourgogne sec, acheté chez un scieur qui me fournit des bois "Monuments Historiques" depuis plus de 10 ans. Deux exeptions cependant : la charpente est réalisée en lamellé-collé pour les grosses sections (10X29cm) ou les grandes longueurs (6.50m). Ce choix s'est fait par souci d'avoir un minimum de déformations, le principe de pièces composites supprimant les tensions internes du bois massif dans ces formats. Sur le même principe, l'emploi de panneau en latté plaqué chêne pour les grandes surfaces d'habillage est retenu. Il permet un allégement sensible du poids.

Les assemblages sont à tenon et mortaise ou à enfourchement à clé. Certaines pièces de charpente sont moisées. Les bois sont traités et les éléments de structure sont vernis naturel.

La finition extérieure est de type cérusé avec une couche blanche de remplissage des veines tendres du bois préalablement creusées et une deuxième couche de lasure rouge orangée posée en glacis très léger. La lasure est retenue pour ces qualités esthétiques, d'entretien et de faible élecricité statique (attraction des poussières).

Si la fabrication repose sur des techniques classiques, la conception a fait appel aux moyens modernes.

Ce buffet est volontairement "modeste" dans sa volumétrie afin de s'intégrer dans l'édifice, mais sa position en nid d'hirondelle implique une structure interne importante afin d'absorber le porte-à-faux.

Le programme instrumental conséquent et les impératifs du lieu impliquent une optimisation des volumes internes et des fonctions de chaque pièce.

Enfin, sous l'apparente simplicité des formes, se cachent des courbes et des raccords de volumes complexes.

Nous avons donc choisi, Bertrand, Jean-Luc et moi, de travailler sur un logiciel de dessin volumétrique ce qui nous a permis de mettre au point le projet, chacun apportant dans son domaine les données au fichier et pouvant prendre les informations dont il avait besoin.

J'ai pu aussi, grâce au logiciel en trois dimensions, fournir un plan du pontage à réaliser autour du buffet virtuel lors de l'installation de l'échafaudage.

Internet nous a permis d'échanger ces fichiers et des photos numériques autour desquels quelques points de détail ont pu être réglés facilement malgré les distances.

Toute l'équipe de l'entreprise LEHUEN s'est mobilisée autour de ce projet. Evelyne GOSNET, notre charmante secrétaire, a assuré le suivi administratif du dossier. Les compagnons ont travaillé en équipe mais chacun a eu en plus des responsabilités particulières :

Arnaud MORIN a fabriqué les claires voies, aidé ses aînés et préparé les départs en pose.
Didier MORIN s'est occupé des habillages du soubassement et des portes contrées du positif ; il a doré et peint le buffet.
Eric VIGAN a taillé la charpente et réalisé le buffet avec le coup de main ponctuel de ses collègues.
Votre serviteur a beaucoup pianoté sur l'ordinateur, répondu aux questions et insufflé ses connaissances de construction navale pour le plafond courbe de la console.

Nous nous sommes tous beaucoup investis autour de cette réalisation qui est notre « chef d'œuvre », oubliant nettement les impératifs de la rentabilité, mais avec la fierté de penser que dans 200 ans, des hommes admireront notre travail comme nous admirons celui de nos anciens dans nos travaux de restauration.

Enfin, nous avons reçu un accueil chaleureux des Rémois, plein de curiosité et d'attention. Ils ont été aux petits soins pour nous, tant pour l'hébergement que pour les conditions de travail dans la Basilique.

Qu'ils en soient tous vivement remerciés !

Yves LEHUEN

Naissance d'un orgue (par Jean-Luc GIRAUD, architecte)

Boris — 2010-08-06T11:20:47Z

"Architecture et musique sont soeurs, proportionnant l'une et l'autre le temps et l'espace"

Préalable

En février 1996, la Ville de Reims décidanait de lancer une consultation a

uprès de Fateurs d'Orgues pour la construction d'un Grand Orgue dans la Basilique Saint REMI à Reims. Celui-ci devait être placé dans la nef, en nid d'hirondelle, au niveau de la 10ème travée de la tribune. Bertrand CATTIAUX me fit part alors de sa décision d'y participer, et me demanda de l'assister en tant qu'architecte, pour la conception du buffet et de sa structure. J'acceptai avec joie, tout en mesurant l'extrême difficulté que présentait l'exercice en raison de l'emplacement privilégié réservé à l'instrument dans un site aussi prestigieux et remarquable que la Basilique Saint REMI.

Du rêve à la raison

Le cahier des charges, établi par l'Architecte en Chef des Monuments Historiques, définissait de façon très précise certaines dispositions architecturales auxquelles devait répondre le dessin du buffet pour s'intégrer le plus magnifiquement possible dans l'édifice.

Ainsi, l'étroitesse de la travée (un peu moins de 5 m) dans laquelle il devait rester cantonné et l'avancée limitée de l'instrument dans le volume de la nef nous obligeaient à adopter le principe d'un étagement des plans sonores sur plusieurs niveaux. Cette disposition instrumentale originale m'apparut plutôt séduisante pour l'intérêt qu'elle offrait dans la recherche esthétique du buffet. Elle nécessitait cependant la réalisation d'une charpente complexe qui, dans l'espace imparti, si légère soit-elle, compliquait considérablement l'interventio du facteur d'orgues pour organiser autour de la console : sommiers, mécanismes, alimentations et tuyauterie.

la réussite du projet supposait donc, de la part de l'architecte, qu'il connaisse parfaitement les besoins du facteur pour lui apporter la solution technique et structurelle la mieux adaptée à l'organisation interne de l'instrument.

Fonction et harmonie

Après de longs échanges et selon la composition sonore imaginée par le facteur, nous avons peu à peu édifié la structure idéale sur laquelle chaque élémenet devait trouver sa place.

Cette structure prenait appui sur 4 poutres en lamellé-collé placées en porte-à-faux sur la nef, au niveau de la galerie. La charge du grand orgue reposait sur cet ensemble formant plateau au droit de la console, alors que le positif placé légèrement en avancée était suspendu à celui-ci.

A ce stade de l'étude, le buffet n'avait d'autre fonction que celle de répondre à des critères purement techniques, imposés par le facteur, et le "parti architectural" de la façade n'était toujours pas arrêté, si ce n'est quelques principes issus naturellement de sa composition sonore.

Passage sans transition de lois physiques à l'expression la plus poétique, la façade d'un buffet d'orgue doit être en accord parfait avec son envoronnement et dégager, de par ses lignes, une impression telle que sa seule vision doit inciter à l'écoute.

Du silence à la lumière

Ainsi pour donner à l'orgue la majesté nécessaire et respecter l'ampleur et la pureté de la nef, il nous a semblé intéressant de composer la façade du buffet à partir d'un axe majeur placé verticalement au centre de la travée et constitué, en partie supérieure, de la montre du grand orgue, et en partie inférieure, de la montre du positif de dos. Deux tourelles de 20' placées latéralement se retournent naturellement vers la tribune permettant de conserver une lecture parfaite et continue des colonnes fasciculées et de leur chapiteaux. L'originalité du buffet tient à la présence de ces tourelles qui relient le plan du grand orgue à celui du positif.

L'ensemble du matériel sonore constituant la façade du buffet suit horizontalement un mouvement symétrique de courbes et de contre-courbes de faible amplitude, pour respecter l'organisation interne de l'instrument. La diversité des plans, leur mouvement et la présence de chamades en partie supérieure de la console suffisent à l'expression de la façade dont la modénature est volontairement sobre, à l'image du lieu. Le buffet ainsi composé offre les conditions optimales pour une bonne diffusion sonore. Réalisé en chêne massif, sa hauteur totales est de 11, 20 mètres. Des rehauts d'oront été exécutés en façade, sur certains éléments de modénature, pour mettre en valeur les grandes lignes du buffet. Un soin particulier a été apporté au traitement des sous-faces du buffet. L'accrochage du positif de dos, en partie haure de l'arcade inférieure, a fait l'objet d'une recherche approfondie. On notera l'importance relative de cet élément composé avec la sous-face du niveau de la console et dont le rôle est majeur pour léquilibre du buffet. C'est à Yves LEHUEN et à son atelier que l'on doit l'exécution du buffet.

Né de la convergence de plusieurs savoirs réunis au sein de l'équipe de Bertrand CATTIAUX, facteur d'orgues, Jean-Luc GIRAUD, architecte et Yves LEHUEN, ébéniste d'art, cet instrument ne prendra véritablement son envol qu'avec l'ingéniosité créatrice et musicale de celui qui lui donnera la voix : le facteur d'orgues.

Jean-Luc GIRAUD, Architecte

BUXTEHUDE, André ISOIR (CD)

Boris — 2010-07-27T07:57:01Z

BUXTEHUDE
10 euros

André ISOIR

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Vue à 360°

Artégo — 2010-07-16T09:06:21Z

Nous vous invitons à découvrir l'Orgue et la Basilique à 360°. Vous pouvez vous déplacer en vous aidant de la souris à l'intérieur de l'image, ou en utilisant les boutons de navigation. Vous pouvez également voir le 360° en plein écran en cliquant sur le deuxième bouton à partir de la droite. Bonne visite !

Programme PDF

Boris — 2010-07-13T05:45:42Z

Vous trouvez ici la brochuure de la saison en format PDF

Sites Internet

Boris — 2010-06-16T14:11:52Z


Transmissions

Bertrand CATTIAUX

Benjamin STEENS

Grandes orgues MOUCHEREL/FORMENTELLI de Mouzon

Willy IPPOLITO

BACH-BUXTEHUDE, Benjamin STEENS (CD)

Boris — 2010-06-15T16:47:31Z

BACH-BUXTEHUDE
10 euros

Benjamin-Joseph STEENS

Commander à la boutique

1842-1886, un orgue de choeur

Boris — 2010-06-15T09:53:35Z


Orgue 1842

Dès 1842, les moines bénédictins expulsés, les vandales de la terreur dévastent entièrement le monastère et l'abbatiale. Cette dernière échappe cependant au sort des batiments conventuels et des églises, en grand nombre dans le bourg Saint-Remi et ruinés de fond en comble, telle l'altière et somptueuse abbatiale Saint-Nicaise transformée en carrière de pierres. Affecté au service de la paroisse et sobrement remeublé sous le Directoire, l'édifice reçoit encore en 1814, les blessés des troupes russes avant de retrouver sa destination religieuse. Mais les convulsions politiques de la première moitié de siècle risquent cependant de lui être fatales.

L'état ne se soucie guère d'entretenir ses vieux monuments rescapés de la tourmente révolutionnaire. Le manque d'entretien accumule les dégradations tout particulièrement dans la nef de Saint Remi. A tel point qu'en 1825, pour le passage de Charles X près du tombeau du saint évêque, gardien de la sainte Ampoule, une expertise est demandéeaux architectes HITTORF et LECOINTE, de la maison du Roi. Ils concluent à la nécessité d'échaffauder la façade en recto verso "afin d'étayer la rose du portail et la première travée de la voûte de la nef qui menace ruine". SERRURIER, l'architecte de la ville est chargé des travaux. Plus tard, inquiet de la solidité des hauts murs de la nef, il fait remplacer les voûtes de pierre par de fausses voûtes en bois et plâtre. Pour autant, cette mesure n'empêche pas en 1837, l'année de sa mort, l'effondrement d'une partie des voûtes de la tribune et du bas-côté sud de la nef. On parle dès lors d'abandonner cette nef et de reporter la façade au niveau du transept. C'est le rôle historique de saint Remi dans le sacre des Rois de France qui sauve l'édifice. Sur décision du garde des sceaux, une commission expertise le bâtiment et admet que toute la nef doit être restaurée. C'est BRUNETTE, architecte de la Ville nommé en1838, après le court interim de MARCHAND, qui mène les travaux tandis que l'église est inscrite, en 1841, à l'inventaire des Monuments Historiques. La nef ne sera rendue au culte qu'en 1843.

Cependant, la paroisse commande un modeste orgue de chœur au facteur d'orgue lorrain Jean-Frédéric VERSCHNEIDER. Installé sous l'arcade de la 12ème travée nord, dans le chœur des moines, il comprend 23 jeux. Cet instrument accompagne les offices paroissiaux durant le reste du siècle.

En 1886, il est restauré et augmenté par le facteur rémois, Augustin Brisset qui va bientôt recevoir la commande d'un Grand orgue.